看完之后想到了《看上去很美》，都是反传统、反体制的精神电影。
我们就是被禁锢在社会体制这座精神病院中的精神病人，有的人意识到了这一点，比如小说作者、导演以及对影片有共鸣的人们，有的人不能意识到，就像片中那些无意识的病人。意识到又如何？反抗？争取绝对自由？片末被折磨得痴傻的麦克默菲就是曾经被人们尊崇的自由主义战士。酋长逃出了疯人院，那又如何？他进入的是真实的社会。只不过从一个小的看得见的精神病院跳到一个大的无形的精神病院。只要生活在人类社会中，就逃不脱无名的药物、强加的规矩。
从个人角度来讲，社会中没有绝对的领袖、绝对的自由，即使处在社会金字塔的顶端，所有的成员都在互相牵制。随心所欲的境界只在幻想中出现，清心寡欲的态度只不过像是酋长装傻逃避现状时的自欺欺人。
“阳奉阴违”是大多数人的态度。在匆匆忙忙、疲于奔命的时候，总是怀着逃脱生活压力的梦想，幸福时光也就是梦想被暂时满足的时刻，不会太久，接下来还要疲于奔向下一个幸福的时刻。也可以说，我们都是鼻子前面挂着萝卜的驴。
转载影评：
原籍捷克的导演米洛斯·福尔曼曾作为"捷克新浪潮"的中坚分子扬名国际。《飞越疯人院》是他自１９６８捷克"布拉格之春"之后流亡欧洲，并于次年到美国，在１９７４年拍了这部影片，并在１９７５年的奥斯卡奖中获得５项金像奖。
《飞越疯人院》是作家肯·克西发表于１９６２年的小说，小说以疯人院意指美国式的社会体制，反体制意味浓烈。经移民导演米洛斯·福尔曼之手，其复杂的意识形态背景给影片蒙上了一层特殊的光泽，似乎有了更多可以揣度的空间尺度。
丰富的隐喻性的破译是读解《飞越疯人院》的关键，在后结构主义理论家福柯在他的著作《癫狂与文明--理性时代的精神病史》中，提出"现代精神病院是文明 社会的重要权力机构。"疯人院在福柯那里预示着关于现代文明社会的经典寓言。影片中透出的强烈的叛逆情绪是与６０年代的文化思潮有很大的联系，６０年代的 美国，是一个"光荣与梦想"破灭的时代，一系列属于社会体制意识形态的冲突以激烈的形式暴露出来。而反传统、反秩序、反主流的文化思潮极大地影响了当时的 艺术创作。
在电影中的疯人院里，体现出的是一种被遮蔽的压制，看起来气氛甚至似乎是和谐的，光线是柔和的，吃药治疗时放着轻柔的音乐，病 人有着充分的自由在医院里活动，可以打牌可以抽烟，甚至表现好的人有机会在医护人员的带领下外出。但是只有麦克默菲可以轻易地击中看似完美的疯人静谧世界 中的脆弱，一开始，他就要求把音乐声减弱，而不是象其他人那样乖乖地在音乐下吞咽无名的药丸，对秩序完整、封闭的疯人院来说，麦克默菲是一个意外的闯入 者，而麦克默菲也并非刻意地去反叛，他的所作所为，只是出于天性，他的无拘无束的个性必然与严谨的压制格格不入。在麦克默菲的撞击下，众"疯人"，原来规 矩，安分守己的病号开始流露正常人的天性：他们欢乐地享受海边阳光的沐浴，和女人在一起的乐趣，以及争取自我的反抗。这是在一种反常规的活力的冲击下体验 到发自生命本身的愉悦。
麦克默菲破除的是一种仪式，他到来之后，吃药、开会心理治疗这些程序都遭到质疑，尽管麦克默菲每次的要求都遭到拉 奇德的拒绝，但是对于一直机械、呆板地重复这些程式的疯子们，麦克默菲的举动无疑触动了他们。使得他们在面临这种非暴力的压抑时，可以产生新的反映，如一 病人对拉奇德的质问："既然比利不愿意说，你为什么非要问他"。而查理也可以大声哭泣着要自己的香烟。在一个坏孩子作了示范之后，所有的好孩子都被诱发了 "坏"的天性。
而护士长拉奇德似乎担任了一个恶毒母亲的角色，管理和维持着疯人院秩序的是拉奇德，她永远处在一种端庄、对局势的把握游刃 有余的表情和状态。她调度着这个规范化世界里的疯子，她熟知他们的弱点，尽管她并不曾从人性的角度去了解过他们，疯子们对她而言，都是犯了错误，在这里寻 求管教的孩子。尤其对于比利，她更象是一个母亲，一个视孩子的长大为犯罪的母亲。比利的孱弱、口吃都象是处在青春期的孩子，从片中开会讨论的内容也在告示 着比利"疯狂"的真因：母亲阻止了他同女孩的约会。比利曾反问麦克默菲：你以为我不想离开吗？比利作为一个不成熟的大孩子只有滞留在有"母亲"庇护的疯人 院里才能安全，尽管他渴望长大并离去。而在圣诞夜的"成人仪式"之后，比利奇怪地恢复了语言的功能，面对拉奇德的诘问，他充满男人的理智和风趣：我可以解 释一切。但是拉奇德甩出了对付比利的致命武器：想想如果你妈妈知道了会怎样？于是比利瑟缩着恢复成那个惧怕母亲惩罚的孩子，杀死了自己。他是被恶母亲不愿 孩子成熟的心态所杀戮。
导演福尔曼的出色不仅在于成功演绎了原作中的情氛，而且在于他把一个反叛的主题用好莱坞的经典语言来陈述，叙事层 面同隐喻层面结合完美，在摄影机的处理上，大多数画面中的拉奇德总占据着前景的中心位置，拍护士长时，多用微仰镜头，拍病人时，多用稍俯的镜头。吃药和拉 奇德主持的心理治疗意识反复出现，且拉奇德和疯子们之间的对立越来越严重，吃药和心理治疗是作为常规叙事因素，设置作为简洁的视觉陈述和表意，不仅在重复 上延宕着情绪，而且表意为一种仪式，对仪式的破除意味着神话的终结。
而印第安酋长则代表另一种文化的表征，来自丛林，回归丛林，他的反抗 并不是麦克默菲那样是无意识地舒展自己的天性，他的装聋作哑也不完全是为了避免伤害，而是为了躲避，拒绝语言意味着拒绝与体制发生关系，我们看到的酋长很 象一位真正的隐士，他安然地生活在这个类同于囚禁的空间，而麦克默菲似乎警醒了他身上的原始力量，他主动对他说话了，最后，他用解除躯壳束缚的方式让麦克 默菲的灵魂随着他回到丛莽之中，酋长搬起了麦克默菲生前扬言要举起，却没有力量举起的大理石水槽，用它砸破了桎梏，飞越了麦克默菲没有来得及飞越的疯人 院。
关于导演风格，曾有捷克评论家约·斯克伏勒概括为"机敏地利用非职业演员（通常与职业演员混用，清新自和富有即兴色彩的对白，和准确 灵敏的音乐的耳朵。"《飞越疯人院》中的演员选用很出色，杰克·尼克尔森出色地用丰富的表情、形像的动作来表现出一个狡黠、充满生命力的人物。其中圣诞夜 那一场戏是全片的情绪高潮，在成人之美，把比利和自己的女友送入"洞房"后，麦克默菲回到窗口坐下，与酋长交流了一个意味深长的眼神后疲惫地合上眼睛。在 这个长达１分多钟的长镜头里，杰克·尼克尔森表情微妙，并通过对窗外／自由和对酋长／真诚的凝望表达了一种复杂的情绪。扮演护士长拉奇德的露易斯·弗莱彻 和小青年比利的布雷德·杜里夫都十分出色，尤其是眼神，这三个主要的演员都非常善于使用眼神，麦克默菲和护士长之间是眼神的战争，而杜里夫则将略带癫狂精 神病人的的表情表现得那么惟妙惟肖。
其他疯人大都由非职业演员出演，由于导演的出色调度，他们几乎每个人都给人留下了深刻的印象。
2007年1月23日星期二
2007年1月21日星期日
2007年1月19日星期五
秦腔
终于听到秦腔了。
看完《秦腔》和《白鹿原 》之后就一直想听听秦腔的味道，想看看它为什么能让作品中那么多老人痴情。今天终于遇到了。
《艺术人生》回顾采访陈忠实的一期节目开场前，一众中年、老年的关中汉子或站或坐或卧，神采飞扬，握着粗陋的木头乐器（包括一张长板凳），扯嗓子吼着陈忠实为人艺话剧《白鹿原》[1 2]写的老腔唱词：
陈忠实说，听着秦腔喝老酒就是他的浪漫。这是风裹着黄土在原上狂奔的浪漫。
看完《秦腔》和《白鹿原 》之后就一直想听听秦腔的味道，想看看它为什么能让作品中那么多老人痴情。今天终于遇到了。
《艺术人生》回顾采访陈忠实的一期节目开场前，一众中年、老年的关中汉子或站或坐或卧，神采飞扬，握着粗陋的木头乐器（包括一张长板凳），扯嗓子吼着陈忠实为人艺话剧《白鹿原》[1 2]写的老腔唱词：
他大舅他二舅都是他舅，似乎没有什么技法，但能让人感觉到黄土和辣子的朴实、倔强的香味，直楞楞、扑拉拉地吹面而来。
高桌子底板凳都是木头，
太阳圆月亮弯都在天上，
男人笑女人哭都在炕上。
男人下了田，女人做了饭，
男人下了种，女人生了产。
娃娃一片片，都在原上转。
陈忠实说，听着秦腔喝老酒就是他的浪漫。这是风裹着黄土在原上狂奔的浪漫。
2007年1月14日星期日
《计算科学导论》
在师兄桌上发现一本教材《计算科学导论》，科学出版社98年版，作者赵致琢。
书是写给计算机科学专业的大一新生的，目的是引导刚要进入这一科学领域的学生怎么从科学哲学的角度去认识和学习计算科学。与以前用过的类似教材不同，作者并没有简单罗列、堆砌一些计算机概念、理论、操作、技术，而是讲述了计算科学学科的历史渊源、学科特点、学科知识组成结构、学科发展规律与趋势等，完整、条理地展现了这个学科的整体形象。
对于大学毕业已经三年多的我来说，这本书除了帮助我更清晰地认识计算科学的渊源和学科体系框架之外，还勾起了大学期间困惑和彷徨的记忆。没想到，六七年前急希望得到的书到现在才遇到。
怀着对作者的崇敬和这本书的喜爱，简单搜索了一下，发现赵致琢教授在高等教育教学方面果然卓有成效，这本书也已经得到人们的广泛认可，目前已出版到第三版。
发点牢骚：为人师或者做教育管理工作的同志，真心为学生的成长、国家的长远发展考虑了吗？正在找工作的同学，考虑好怎么样才能成为称职的教师了吗？
书是写给计算机科学专业的大一新生的，目的是引导刚要进入这一科学领域的学生怎么从科学哲学的角度去认识和学习计算科学。与以前用过的类似教材不同，作者并没有简单罗列、堆砌一些计算机概念、理论、操作、技术，而是讲述了计算科学学科的历史渊源、学科特点、学科知识组成结构、学科发展规律与趋势等，完整、条理地展现了这个学科的整体形象。
对于大学毕业已经三年多的我来说，这本书除了帮助我更清晰地认识计算科学的渊源和学科体系框架之外，还勾起了大学期间困惑和彷徨的记忆。没想到，六七年前急希望得到的书到现在才遇到。
怀着对作者的崇敬和这本书的喜爱，简单搜索了一下，发现赵致琢教授在高等教育教学方面果然卓有成效，这本书也已经得到人们的广泛认可，目前已出版到第三版。
发点牢骚：为人师或者做教育管理工作的同志，真心为学生的成长、国家的长远发展考虑了吗？正在找工作的同学，考虑好怎么样才能成为称职的教师了吗？
2007年1月13日星期六
2007年1月12日星期五
对于MDA的理解和疑问
程序设计的发展历史展示了机器码、汇编语言、过程语言、面向对象语言、AOP、泛型技术、组件技术、面向服务思想的历程，发展的脉路表明人们的关注点逐渐从底层向更高的抽象层面转移，关注的粒度也逐渐变大，技术的智能化水平逐渐提高。
那么下一步呢？关注点继续上移，那么，人们将更多地思考业务需求的建模；智能化水平逐渐提高，那么，有了模型之后，工具能够将模型自动转化为可运行的系统。以模型为中心，实现系统的自动化构建，这就是MDA的预言与理想
MDA整理了概念和流程，将软件开发过程统一于基于模型的思想，用模型驱动整个开发过程；MDA定义的模型与当前分析、设计中常见的模型不同，它是精准定义的而并不是仅停留于纸面，它是能被机器识别的而不仅是人类可读；MDA致力于定义用于精确描述模型的标准化语言以及不同模型间的转换语言（目前来看是从UML入手，扩展与修改），鼓励厂商开发模型定义与转换的工具（如Rational相关产品、Eclipse建模工具），使得 PIM、PSM、代码之间能够自动化转换；基于精准模型定义的MDA包容不同类型的软件开发过程：其思想与敏捷开发并不相悖，它能将XP推向更高层次-极限建模，也能够解决RUP的繁冗与官僚现象；MDA的M0、M1、M2、M3四层模型体系，基本能够满足各种模型的定义；MDA利用多层模型思想，将业务逻辑与实现技术剥离，同时又保证逻辑与实现之间的同步，使得软件系统能够灵活适 应技术发展和业务逻辑的演进。
还有一些疑问：对于应用性项目的开发，MDA的思想是顺理成章的，而对于平台软件、框架性软件的开发呢？比如，如何用MDA开发一个GIS平台，或者开发一个3D渲染引擎？MDA的模型、变换机制似乎是以数据为中心的，算法密集型功能在MDA中的位置如何？
看完《MDA Explained》，再去debian网站逛逛，飘忽的双脚像是落到了地上。
那么下一步呢？关注点继续上移，那么，人们将更多地思考业务需求的建模；智能化水平逐渐提高，那么，有了模型之后，工具能够将模型自动转化为可运行的系统。以模型为中心，实现系统的自动化构建，这就是MDA的预言与理想
MDA整理了概念和流程，将软件开发过程统一于基于模型的思想，用模型驱动整个开发过程；MDA定义的模型与当前分析、设计中常见的模型不同，它是精准定义的而并不是仅停留于纸面，它是能被机器识别的而不仅是人类可读；MDA致力于定义用于精确描述模型的标准化语言以及不同模型间的转换语言（目前来看是从UML入手，扩展与修改），鼓励厂商开发模型定义与转换的工具（如Rational相关产品、Eclipse建模工具），使得 PIM、PSM、代码之间能够自动化转换；基于精准模型定义的MDA包容不同类型的软件开发过程：其思想与敏捷开发并不相悖，它能将XP推向更高层次-极限建模，也能够解决RUP的繁冗与官僚现象；MDA的M0、M1、M2、M3四层模型体系，基本能够满足各种模型的定义；MDA利用多层模型思想，将业务逻辑与实现技术剥离，同时又保证逻辑与实现之间的同步，使得软件系统能够灵活适 应技术发展和业务逻辑的演进。
还有一些疑问：对于应用性项目的开发，MDA的思想是顺理成章的，而对于平台软件、框架性软件的开发呢？比如，如何用MDA开发一个GIS平台，或者开发一个3D渲染引擎？MDA的模型、变换机制似乎是以数据为中心的，算法密集型功能在MDA中的位置如何？
看完《MDA Explained》
Linux 3D desktop
从digg读到一篇blog，介绍了两种3D桌面工具Croquet和Project Looking Glass(lg3d)。
安装了lg3d，却总也运行不起来，看输出的异常信息应当是GLX的版本不符造成的。
用glxinfo查看，我的系统中GLX version确实是1.2，而当前lg3d需要1.3版本以上。
从lg3d论坛看到，这个bug已经招来很多人的怨愤了。
要么升级GLX，要么等待lg3d修正。
安装了lg3d，却总也运行不起来，看输出的异常信息应当是GLX的版本不符造成的。
用glxinfo查看，我的系统中GLX version确实是1.2，而当前lg3d需要1.3版本以上。
从lg3d论坛看到，这个bug已经招来很多人的怨愤了。
要么升级GLX，要么等待lg3d修正。
2007年1月8日星期一
《One Tree Hill》插曲
对OMTV的认识不能算深，但接触了《24 Hours》、《Prision Break》、《One Tree Hill》之后，惊叹于老外的电视剧创造力和生产力。
《One Tree Hill》从青少年成长切入、扩展到家庭、学校、社会的方方面面，融合了亲情、爱情、友情各类情感的多种模式，贯穿着理想、自我、压力、励志等生活中的现实问题，更可贵的是在坦然揭露问题的同时一直保持着温暖、宽容的基调。虽然被称为青春偶像剧，但比我们的某些所谓主流电视剧都要深刻。
看到目前为止，喜欢其中两首插曲：
"Elsewhere"《One Tree Hill》从青少年成长切入、扩展到家庭、学校、社会的方方面面，融合了亲情、爱情、友情各类情感的多种模式，贯穿着理想、自我、压力、励志等生活中的现实问题，更可贵的是在坦然揭露问题的同时一直保持着温暖、宽容的基调。虽然被称为青春偶像剧，但比我们的某些所谓主流电视剧都要深刻。
看到目前为止，喜欢其中两首插曲：
Bethany Joy Lenz
[originally sung by Sarah McLachlan]
I love the time and in between
the calm inside me
in the space where I can breathe
I believe there is a
distance I have wandered
to touch upon the years of
reaching out and reaching in
holding out, holding in
(chorus)
I believe..
this is heaven to no one else but me
And I`ll defend it as long as I can be
left here to linger in silence
If I choose to
would you try to understand?
I know this love is passing time
passing through like liquid
I am drunk in my desire...
but I love the way you smile at me
I love the way your hands reach out and hold me near
I believe...
(chorus)
I believe..
this is heaven to no one else but me
And I`ll defend it as long as I can be
left here to linger in silence
If I choose to
would you try to understand?
Oh the quiet child awaits the day when she can break free
The mold that clings like desperation
Mother can`t you see I`ve got
to live my life the way I feel is right for me?
Might not be right for you but it`s right for me
I believe...
(chorus)
I believe..
this is heaven to no one else but me
And I`ll defend it as long as I can be
left here to linger in silence
If I choose to
would you try to understand?
I would like to linger here in silence
if I choose to
would you understand it?
would you try to understand?
Gavin DeGraw
I don't need to be anything other than a prison guard's son
I don't need to be anything other than a specialist's son
I don't have to be anyone other than a birth of two souls in one
Part of where I'm going is knowing where I'm coming from
I don't want to be anything other than what I've been trying to be lately
All I have to do is think of me and I have peace of mind
I'm tired of looking 'round rooms wondering what I gotta do
Or who I'm supposed to be
I don't want to be anything other than me
I'm surrounded by liars everywhere I turn
I'm surrounded by imposters everywhere I turn
I'm surrounded by a identity crisis everywhere I turn
Am I the only one to notice?
I can't be the only one who's learned
I don't want to be anything other than what I've been trying to be lately
All I have to do is think of me and I have peace of mind
I'm tired of looking 'round rooms wondering what I gotta do
Or who I'm supposed to be
I don't want to be anything other than me
Can I have everyone's attention please
if you're not like this and that
You're gonna have to leave
I came from the mountain, the crust of creation
My whole situation made from clay, dust, stone
And now I'm telling everybody
I don't want to be anything other than what I've been trying to be lately
All I have to do is think of me and I have peace of mind
I'm tired of looking 'round rooms wondering what I gotta to do
Or who I'm supposed to be
I don't want to be anything other than me
I don't want to be anything other than what I've been trying to be lately
All I have to do is think of me and I have peace of mind
I'm tired of looking 'round rooms wondering what I gotta to do
Or who I'm supposed to be
I don't want to be anything other than me
I don't want to be... hey yeaaah
I don't want to be... hey yeaaah
I don't want to be
2007年1月3日星期三
《The Lake House》
又一个关于等待的故事。bla...bla...bla...
无论是隔着时空还是情感，《The Lake House》和《云水谣》中的等待都是痛并幸福的，因为有了目标作为支撑等待的力量。
到这一刻为止还没有目标的人们，我们又要用什么力量来支撑这不知道期限的等待？
无论是隔着时空还是情感，《The Lake House》和《云水谣》中的等待都是痛并幸福的，因为有了目标作为支撑等待的力量。
到这一刻为止还没有目标的人们，我们又要用什么力量来支撑这不知道期限的等待？
2007年1月1日星期一
“痛饮生活的满杯”。
一闭眼一睁眼就跨过了一年。早上醒来的时候，室友陪女友去滑雪已经离开。
节日确实有节日的力量。打开电视扫台，欢庆元旦的联欢节目，pass，图增伤感。无聊、拖沓的电视剧也没心思看。最终定格在《流金岁月》为北京人艺81届培训班学员做的一期同学会节目，随着王姬、马星耀、钱波、宋丹丹十四位同学和苏民、蓝天野两位老师的互动与回忆，感受着他们感情的跌宕起伏，羡慕着他们多年来相濡以沫的同学情谊。
他们沟沟坎坎的成长历程，似乎平增了我的人生经历，也使我忘记了无谓的伤感。毕竟一个元旦对于人的一生来说只是一个瞬间，在时间面前它和其他的瞬间具有相同的价值，不同的是人们赋予它的意义，阶段性总结的意义。
很喜欢节目中提到的苏民老师的一句话：“痛饮生活的满杯”。
生活准备了各种滋味，不同的人有不同的品味方式。
经历一次次一点点的挫折与失败，坚强的人才有能力痛饮满腹的牢骚与愁苦，在困顿中一样保持温柔。
孤独常常伴随着寂寞，但冷清的寂寞也往往孕育着平和的观察和细致的体悟，修行需要痛饮满杯的寂寞。
成功带来了欢欣与激越，同时也昭示着新的欲望与失落，痛饮满杯的成功同样需要勇气。
无论是放纵游戏，还是努力工作，饮下满杯就是痛快。
无论是选择哪种行业，只要用满怀的激情去拥抱，就有满杯痛饮的豪爽。
就像老一辈艺术家对事业的执着，就像上译厂的那些声音，就像李小龙将武术演绎成哲学，就像所有笑对人生的人们。
痛饮就要极致，极致就是精彩。
痛饮就要中庸，中庸就是优雅。
节日确实有节日的力量。打开电视扫台，欢庆元旦的联欢节目，pass，图增伤感。无聊、拖沓的电视剧也没心思看。最终定格在《流金岁月》为北京人艺81届培训班学员做的一期同学会节目，随着王姬、马星耀、钱波、宋丹丹十四位同学和苏民、蓝天野两位老师的互动与回忆，感受着他们感情的跌宕起伏，羡慕着他们多年来相濡以沫的同学情谊。
他们沟沟坎坎的成长历程，似乎平增了我的人生经历，也使我忘记了无谓的伤感。毕竟一个元旦对于人的一生来说只是一个瞬间，在时间面前它和其他的瞬间具有相同的价值，不同的是人们赋予它的意义，阶段性总结的意义。
很喜欢节目中提到的苏民老师的一句话：“痛饮生活的满杯”。
生活准备了各种滋味，不同的人有不同的品味方式。
经历一次次一点点的挫折与失败，坚强的人才有能力痛饮满腹的牢骚与愁苦，在困顿中一样保持温柔。
孤独常常伴随着寂寞，但冷清的寂寞也往往孕育着平和的观察和细致的体悟，修行需要痛饮满杯的寂寞。
成功带来了欢欣与激越，同时也昭示着新的欲望与失落，痛饮满杯的成功同样需要勇气。
无论是放纵游戏，还是努力工作，饮下满杯就是痛快。
无论是选择哪种行业，只要用满怀的激情去拥抱，就有满杯痛饮的豪爽。
就像老一辈艺术家对事业的执着，就像上译厂的那些声音，就像李小龙将武术演绎成哲学，就像所有笑对人生的人们。
痛饮就要极致，极致就是精彩。
痛饮就要中庸，中庸就是优雅。
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